约莫在六年前，金秋送爽的2015年十月，我写过一篇《一个“奥酷拉思”的将来--为什么我相信VR会扭转娱乐业以及这个世界》。

写完就忘。若是不是由于要写这篇，我也想不起来再把那篇翻出来。但翻出来回读，忽然发现其时谈的好多主题概想和我们这篇要谈的元宇宙有着很强的关联。

在那篇文章的结尾，我萦绕VR提出了一些期待功夫回覆的问题，蕴含：

这些问题正好能够援手开启我们今天要谈的主题内容：元宇宙。

回过甚看，六年前那篇文章中最沉要的概想应该是下面这句话：

“若是说将来五到十年有什么器材可能像Uber颠覆全球出租车行业一样颠覆全球娱乐产业，我以为就是VR（虚构现实）这个器材。 ”

若是今天能够沉新写这句话，基于今天的认知，我会把它批改为：

“若是说将来五到十年有什么器材可能像特斯拉颠覆全球汽车产业一样颠覆全球娱乐产业，我以为就是‘元宇宙+VR+NFT’这个组合。”

六年前聊完了VR，下面我会用问答的大局来聊聊元宇宙和NFT。

写完这篇对话，我发了一条伴侣圈：

“利用长假写了篇元宇宙和NFT若何影响内容产业的文章。一万五千多字，就差标题了。感触是顿时就要IPO了，只差种子轮。”

发的时辰还配了张图：

一位伴侣恶作剧说：这个标题好，过目不忘。

我想了想，没标题也挺好，元宇宙和NFT的主题思想在于“人人造物”。不如把给本篇“造标题”的权势交给所有的读者以及必要转发这篇文章的媒体。

王冉：若是有投资人在2000年的时辰说只有看到创业者BP里佑装互联网”三个字就不看了、或者2010年的时辰说只有看到“移动互联网”五个字就不看了，你赞成吗
？

王冉：是的，并且元宇宙可能比互联网和移动互联网还要大，由于互联网和移动互联网性质上做的是让世界连通的事，元宇宙从性质上做的是再造一个世界、或者再造一个宇宙的事。你感触哪件事更大
？

王冉：其实VR在这六年里获得的进取超过无数人的设想，只是还没到量变产生质变的那个点。我们能够再等六年。若是六年后VR和元宇宙还是今天这个样子...

王冉：不不，那就再等六年。

王冉：人类社会一向是在用新世界代替旧世界，有时辰是和平过渡，有时辰是战争解决，为什么
？是由于始终有一部门人、甚至相当一部门人对近况不中意。不中意就产生了扭转的想头和激昂，扭转有多种方式，渐进式改进是一种，暴力式革命也是一种，创新式再造是另表一种。

王冉：元宇宙和原宇宙是两个“平行且交汇”的宇宙。这听起来有点矛盾，其实并不。两者既能够平行存在，也能够在某个时空和节点交汇，交汇之后还能够再平行，平行之后还能够再交汇。对无数人来说，元宇宙和真实宇宙可能就是时而平行时而交汇的。平行并不愿定意味着虚构；交汇肯定意味着真实
Ｆ鹜啡嗣腔够峁厍邢质凳澜缬朐钪娴奶烨嫡飧鑫侍，随着元宇宙的发展，最终两者的天堑会越来越吞吐直至齐全隐没，元宇宙与真实宇宙聚合二为一，成为一个硬币的两面。

王冉：元宇宙是一个以数字生涯为根基状态的宇宙，人们在这里能够表演他们在真实世界中可能无法表演的角色，并以这个身份同元宇宙中的其他人交互交往，产生合作，创造价值。在元宇宙中，人们能够做好多在真实世界中无法做到的事件，获得好多在现实世界中不容易甚至无法获得的履历，同时也能够创造现实世界中难以创造的贸易价值。

Facebook的扎克伯格把元宇宙迸作成一个你“置身其钟妆而不仅仅是“旁观使用”的互联网，是有肯定路理的。从这个意思上说，也能够说元宇宙是下一代互联网，是可沉浸的互联网，甚至是终极互联网。

我们在从前几年里时时听到有人说，所有产业都能够沉做一遍。之所以能够沉做是由于有新技术、新模式、新的社会基础设施和新的消费者代际交替。借用同样的句式，元宇宙就是把世界沉做一遍。

今年五月产生了一件这样的事件。Gucci推出了一只只能在Roblox上采办和履历、带有蜜蜂图案的数字版古驰酒神包（Gucci Dionysus）。了局这款看得见摸不着的酒神包的转售价竟然达到4115美元，甚至比同款包线下零售价值还要逾越700美元。固然这里面有稀缺导致的哄抢成分，但依然注明同样一件商品能够在现实世界和元宇宙世界同时拥有价值，甚至在元宇宙中的价值有可能比现实世界还要高。这就是我前面说到的“把世界沉做一遍”。

元宇宙是一个和现实世界亦平行亦交错、亦真亦幻的世界，所有现实世界中的世界观和价值观、感情和关系、景象和模式、品牌和商品、数字存在和物理存在都能够在元宇宙中得以一连和发展；但它又不仅仅是一个现实世界的单一映射。它真正令人激昂的一面刚好是它能够突破和逾越现实世界的物理天堑和极限。

譬如在元宇宙里，你能够一分钟内从北京“飞”到纽约并感知那里的所有，能够和数千万人同时呈此刻“现场”支持偶像的演唱会，能够一幼时内搭建起一家和现实世界中的某家餐馆毫无二致的餐馆，能够和分歧朝代的人在统一个“时空”里相遇，等等等等。这些在现实世界中不成能产生的事件在元宇宙中成为可能，从而不仅能够支持起更大的设想空间，也能够实现更高的效能并因而承载更多的贸易价值。

王冉：元宇宙的主题就是四件事。

第一，身份。你有一个（也可所以多个）怪异的且持久不变的身份，并能够利用这个身份在元宇宙里堆集经验、履历、关系和财富。若是没有这样一个身份，你就只是元宇宙的观察者，而不是参加者，如同表星人来到地球上空从飞船里看地球一样。

但这个身份可能并不是我们现实世界中和性别、学历、职业、国籍、经历、财富等等有关的那种身份，更不是被某个权势机构赋予的，而是你自己凭据你的价值观、宇宙观、品位、脾气等成分，通过你的NFT资产和在元宇宙里的活动自主选择和界说的。当然，它也能够仅仅是一个ID或者一个头像。

第二，沉浸感。你能够沉浸其中，融入其中。所谓沉浸感，蕴含视觉、听觉、嗅觉、触觉，也蕴含感触、感触和感情。现实世界中存在的这些器材在元宇宙里都应该有，迟早城市有。从技术层面看，沉浸感的前提是没有延长。

第三，自进化。就是这个宇宙是自进化的，它不是依照某种预先设定的法式或者报答设定的规定来运行的，每幼我参加者城市在分歧水平上推动它的演进和成长。

第四，底层钱币系统和价值系统。这是吸引人们愿意在这里成立身份以及沉浸和进化的前提。元宇宙必须有一套底层的钱币系统和价值系统，能够充分保障资产的归属和价值能够在元宇宙中得到无际界的宽泛确认。

王冉：不是。在我的理解中，元宇宙不是一个超等利用商店，而更像是一个游戏连游戏、游戏套游戏的超等大游戏。所谓“戏”如人生，人生如“戏”。

王冉：就和我们所知的现实宇宙一样，宇宙是唯一的，但宇宙里会有无数个大大幼幼的星系，有些星系还会彼此嵌套或者交叉。元宇宙也是唯一的，但元宇宙里也会有无数个星系、王国和部落，这些星系、王国和部落之间能够相对独立，也能够纵横交错，你中有我，我中有你。

对元宇宙来说，最沉要的是让分歧的星系、王国和部落得以买通和衔接。若是它们不能彼此连通，那就不是真正的元宇宙。若是苹果还是苹果，安卓还是安卓，亚马逊还是亚马逊，沃尔玛还是沃尔玛，元宇宙就失去了存在的意思。在元宇宙里，苹果和安卓必须彼此兼容，亚马逊和沃尔玛之间必须有一扇随时能够推开的门。这意味着尺度、规范、和谈甚至底层钱币系统的统一。元宇宙最大的挑战在这里，而不是技术。

王冉：分清什么是短期的事什么是持久的事极度沉要，我们往往会由于短期内某种看似出格壮大的器材而如果它会把那些更切合持久趋向的器材终止或突破。但若是放到一个足够长的汗青长河来看，你会发现那些短期内看似壮大的力量其实反对不了持久的趋向。在我看来，元宇宙是一个持久的趋向。它会要求所有人—也蕴含企业、当局和国度—占有新的“元宇宙观”，固然这不是一夜之间能够产生的，必要一个漫长的过程。在这个新的宇宙里，衔接比孤立要好，互联互通比独立王国要好。

当然，元宇宙并不倾轧当局或者国度特色，元宇宙中的一部门也可所以红色的元宇宙。

王冉：VR能够让元宇宙变得越发立体和杰出，从这个意思上说“元宇宙+VR”将会是一个极度拥有震撼力的组合。若是VR发展得好，肯定会有利于推动元宇宙的加快发展。但VR与元宇宙之间并没有直接的对应关系。迄今为止在元宇宙领域最具代表性的公司Roblox并不是基于VR的，而是二维的。反过来大量VR游戏也和元宇宙没有半毛钱关系，只是让你获得了一种身临其境的爽感。

通往元宇宙的门票可能五花八门，但去往元宇宙的意愿和激昂首先要来自内容，而不是介质。事实上，元宇宙是能够跨介质的，无论你从什么终端上登陆，也无论你是AR/VR/MR还是只是单一的二维，都能够进入元宇宙。但前提是，元宇宙里要有吸引你留下来的器材，也许是一个故事，也许是一个场景，也许是一个游戏，也许是一群爱好一样的人，也许是一个商机。这衷祺材不仅要对你有吸引力，还有让你有兴致参加其中，沉浸入坑。

王冉：时至今日，无数人依然会把2016或者2017年看做VR元年。从这个意思上讲，其时提出VR概想并没有太早。但从前六年VR受造于硬件的发展，还没有出现足以引爆整个产业的内容，因而还不能说已经迎来了爆炸式增长的拐点。

对元宇宙来说，VR还是沉要的。VR有利于沉浸，沉浸有利于提升我们在元宇宙中的履历。但VR能力—蕴含用VR拍摄的能力和VR播放的能力—在将来城市成为像美颜职能和耳机一样的标配，真正难的还是学会若何利用VR实现好的叙事和世界构建。

我一向感触，不沉浸，无宇宙。不能让我们沉浸的元宇宙就是现实宇宙的一部门，并不是元宇宙。但沉浸感不愿定非得靠VR。今天进入Roblox你并不必要戴个VR头盔对吧，但你依然能够在那里获得某种沉浸感。

王冉：可能最不一样的处地点于无论是角色表演游戏还是第二人生，其实都是依照运营者提前设定好的逻辑和规定去参加角色表演和推动角色发展。它没有做到上面说的自进化。真正的元宇宙必要参加者自主决定所有的事件并且了局无法把持也不成预知；蛐碛腥嘶崽峁┏【昂凸ぞ，但是没有人给你提前设定好情节和规定，所有的事件要自己推动着往前走，摸着石头过河。近十年来AI和区块链的发展为这种极端自主化和自动化、去中心去报答过问的价值观提供了发育的泥土和氛围。这是RPG、MMORPG以及“第二人生”诞生的年代所不具备的表部前提。

王冉：没有任何一幼我、一个公司、一个机构、一个当局能够独立成立起一个元宇宙，元宇宙的形成是天然而然、量变产生质变的过程。也许会有好多个催化剂事务，但没有任何一个事务能够独立催生真正意思上的元宇宙。

这是由于每一幼我、每一个公司、每一个机构、每一个当局都能够搭建起元宇宙中的一个部落、一个王国、甚至一个星系，但这样的宇宙是支离破碎的。只有当所有的星系、王国、部落衔接到一路实现天堑互通、身份互确、信息互享、价值互认的时辰，一个真正意思上的齐全的元宇宙才会形成。当然，在0和1之间，会有无数的过渡地带和中央状态，它们也能够被称为元宇宙，只是不够齐全和彻底。

王冉：我们连宇宙的起头都没搞明显呢，宇宙和元宇宙的终点我就更不知路了。但逻辑这个器材是很有意思的，若是我们以为在宇宙之表能够有一个元宇宙，你就不应该以为在元宇宙之表不能再有另一个元宇宙。

王冉：元宇宙与现实宇宙不是平行割裂的，而是交汇融合的。因而，元宇宙在将来也肯定会是线上+线下。线下的场景—无论是否是沉浸式的场景—会成为元宇宙的一个沉要组成部门；元宇宙会为线下娱乐、尤其是线下沉浸式娱乐带来更多的可能。

这里面有各类各样线上线下拉通的可能，只举几个例子：

王冉：是的，既然它是另表一个宇宙，那么理论上说我们今天的世界里有什么，元宇宙里就能够同样有什么。分歧的是，元宇宙能够让我们突破好多今天物理世界中我们难以突破的物理极限，譬如速度、高度和密度。元宇宙的发展注定不会只对少数行业有影响；它对教育、医疗、消费、零售、金融等各行各业城市产生深远的影响。

不外今天我还是想沉点聊聊元宇宙对影视游戏等内容产业和娱乐产业的影响，由于对内容产衣反说，这是我能看到的将来5-10年内最大的机遇，并且在量级上其它的事件齐全没有可比性。

王冉：你要非这么说也没弊端，归正也没啥此外药了。由于其它好多对产衣反说至关沉要的事产业自身影响不了，或者影响极度有限。但在元宇宙这件事上，产业真的是有大把的事能够做，每家公司在元宇宙时期的命运还没有起头被书写。对内容公司来说，元宇宙可能不只是解药和春药，甚至还可能是一副永生不老药。

王冉：要理解这个结论，你要理解互有关联的三件事：

第一，今天在移动互联网世界里，全球用户已经不再花钱买利用了，除了电商之表，绝大无数用户的在移动互联网上的破费都已经转移到了在游戏或者准游戏（如社交直播）中获得更好履历的用处上。

第二，版权买卖先天就是一个落后的买卖模式。和其它内容产业相比，全球游戏产业已经率先从版权买卖的泥潭中走出来，通过设备采办、履历升级、订阅等方式让自己越来越远离一次性收费的模式，把越来越高的收入比沉造成可沉复、可持续和可等待的，从而越来越靠近SAAS模式。这也意味着更长的收费性命周期和更高的本钱市场估值倍数。

第三，元宇宙会推动全球内容产业更快地向游戏产业挨近，将来的内容公司—无论影视、音乐还是线下娱乐—都必须同时是一家游戏公司。这将带头内容产业从传统落后的版权买卖和旁观权采办模式向越发立体丰硕、越来越靠近SAAS的游戏模式的转变，并在这种转变中获得新生。

我前面说了，整个元宇宙就像是一个游戏连游戏、游戏套游戏的超等大游戏。内容公司理解这一点，可能会变得越来越沉要。Netflix在《鱿鱼游戏》火爆全球后顺势推出《鱿鱼游戏》的游戏以及有关的NFT资产，险些是必然的。将来每一家影视内容公司、甚至每一家娱乐公司、消费公司和零售公司，都应该有一个“首席游戏官”（Chief Gamification Officer）或者“首席元宇宙官”（Chief Metaverse Officer）。

影视产业的CEO们应该扪心自问的是：若是谷歌、苹果、亚马逊、奈飞都能做出火爆游戏，甚至将来Salesforce、特斯拉没准城市进入游戏产业，为什么迪士尼、环球、索尼做不出一款火爆全球的游戏来
？若是全世界都在做你正本应该做又没做好的事，那肯定不是全世界的问题，而是你的问题，并且是个大问题。

王冉：我感触有三类有机遇推动元宇宙的形成。

第一类是强社交属性的内容，但这类内容很难独立于社交平台独立存在，和传统意思上的内容公司没啥直接的关系。

第二类是适合广多参加的超等扁平化内容，尤其是拥有现场感和沉浸感的实时内容，譬如主题活动、演唱会、粉丝碰头会、体育赛事的直播。这类内容的益处是门槛低，参加人数容易迅速引爆，坏处是容易来得快去得快，一阵风之后可能万物成长也可能寸草不生。

第三类是有巨大叙事场景和宇宙观、多多人物和相对明确的人物关系、层层递进的故事逻辑、浓郁游戏色彩和天然沉浸感的超等IP内容，可所以电影、剧集，也可所以大型MMORPG游戏。这类内容的益处是容易形成强粉丝效应，在主题受多群中拥有巨大的感召力和影响力，但弊端是不容易破圈。你可能是哈利波特迷但我不是，这样我也许始终不会进入你的星系。但是不排除你是哈利波特迷，我是变形金刚粉儿，我们能够在元宇宙的某个处所相遇。

这三类中跟传统意思上的内容公司关系最大的显然是第三类。

王冉：将来会出现好多新状态的内容，并且可能大无数我们今天还无法设想。我能够试着举几个例子。

第一个例子：虚构娱乐空间。譬如在游戏或者电影场景中打造实时常态化运营的娱乐空间，蕴含虚构剧院、虚构舞台、虚构电影院、虚构体育馆、虚构游乐园、虚构公园等。碉堡之夜中的Party Royale已经在这么做了。今年四月Travis Scott在碉堡之夜游戏场景中的演唱会吸引了1200多万粉丝同时在“现场”旁观，这在现实宇宙中是不能思议的。

第二个例子：萦绕影视游戏IP的贸易世界搭建。最近，奈飞和纽约布鲁克林博物馆联手推出一个只存在于线上的虚构展，展出的内容是奈飞网剧《王冠》和《后翼弃兵》的服装。顺着这个思路想下去，险些影视文章中的所有的服装、路具、甚至拍摄地都能够很容易地在元宇宙中被展示、使用、租赁和售卖。

第三个例子：IP人物的“杂居”。譬如在刚刚开幕的北京环球影城里，哈利波特、变形金刚和幼黄人各有各的区，但有没有可能让他们同时呈此刻一个虚构场景里并且天生一个新的故事
？

第四个例子：粉丝参加的基于原生IP的二次创作。传统上影视IP是受到严格；さ，非版权所有者不能轻易使用IP。但随着短视频和UGC的发展，影视IP的民主化改编已经渐成趋向。这种情况下，IP方的心态和姿势可能必要实时调整，或许顺势而为才是更好地贸易化蹊径。

第五个例子：由“数字演员”出演的影视文章。今岁首，Epic旗下的虚幻引擎（Unreal Engine）颁布了一款如梦似幻的“数字人”造作工具——MetaHuman Creator，它能够在一个幼时之内创造出于真人难以分辨的数字人，面部表情的细节和真切水平令人震惊。在不久的将来，我们肯定会看到由数字演员出演重要角色的电影和剧集，也会看到以数字歌手和数字主播为中心的演唱会和直播间。

王冉：和真人演员相比，数字演员在安全性、可控性、功夫矫捷度等方面显然有好多优势。数字演员代替真人演员短期内还不至于大面积产生，但持久来看数字演员在影视文章中表演越来越沉要的角色肯定会成为一个趋向。

短期内数字演员无法全面代替真人演员是由于固然做出数字演员并不难，但通过好的故事打造真正拥有贸易价值的数字人物和数字偶像还必要很长功夫的摸索。我们短期内也许更有可能看到的是在真报答主的影视文章里出现一两个数字演员作为数字演员方向的索求和营销的噱头，在很长一段功夫内真人演员和数字演员应该还是相辅相成的共存关系。

当然，随着技术的发展和经验的堆集，数字演员的造星机造会越来越成熟，他们在娱乐业的影响力也会越来越大。或许在将来的某一天，我们能够在影视文章中看到数字演员充任推动故事发展的重要角色，甚至有一天我们很有可能会看到一个全数由数字演员出演的影视文章；那个时辰也许真人演员的出现反而成了影视文章的营销噱头。

王冉：我一向说在现实世界中，内容公司要想做成平台只有两种可能，要么把自己做成迪士尼那样的规模，要么联结起来共同搭建平台。这两个可能目前看在中都城不太可能产生。

此刻看，这两个可能性之表还有第三个机遇，那就是元宇宙。

元宇宙始于内容，而不是平台。对内容公司来说，这是最好的新闻。在元宇宙之前，内容要想长成平台，除非你有迪士尼或者环球、索尼那样的规模，不然险些不成能。但在元宇宙时期，单个足够壮大的内容就能够膨胀出一个足够重大和令人震撼的元宇宙星系、王国或者部落。

我们说元宇宙始于内容其实有两个方面的意思。

首先，对于内容公司来说，在内容上憋大招是有价值的，元宇宙会有利于把一些内容的价值链拉深拉长，一个沉磅内容的价值可能会比100个通常内容还要大好多倍。内容长成平台是顺理成章、天然而然的事件。

其次，对于平台公司来说，除非你是向Roblox那样安身于提供工具和社交关系，不然上来就拉开平台的架势或摆出平台的姿势并无意思。主题还是你能不能把握最适合在元宇宙中野蛮膨胀的内容。内容的大幼决定平台的大幼。

王冉：并不会。元宇宙不会嘉奖平淡的内容，也扭转不了平淡内容越来越没价值的命运。无论在哪个时期，有机遇长成参天大树甚至长成星系的内容都是少数。但分歧的是，在元宇宙时期，一旦你做出来这样的内容，你天然就有可能成为平台。这在优爱腾做平台的时期是不太可能的；痪浠八，元宇宙不仅没有降低、反而急速拉升了做内容的难度，但正是由于它难，一旦做出来回报就会巨大。元宇宙把赌场里的21点造成了彩票。

王冉：若是汗青有任何参照意思的话，我感触比力安全的回覆是在元宇宙时期肯定会诞生今天还不存在的新的平台，但这并不料味着今天如日中天的那些公司肯定就会被甩到车表的荒郊外地。它们中的一些会持续手握通往元宇宙的车票。

预测谁能成为元宇宙的平台意思并不大，由于一些很沉要平台可能还没有诞生。我感触有四类公司会有比力大的机遇，无论它们今天是否已经存在。

第一类是提供工具和环境的公司， Roblox是其中的一家，但应该不会是唯逐一家。固然看起来Roblox发展得还不错，但其实我们并不知路它在元宇宙时期会成为互联网时期的苹果、谷歌、Facebook还是更像是当初开启互联网时期、但今天已经不见踪影的Netscape、Yahoo！。

第二类是做新一代AR/VR/MR社交的公司，我理解扎克伯格把Facebook标榜为一家元宇宙公司也是基于AR/VR/MR社交这个角度。在互联网时期和移动互联网时期，Facebook和腾讯都通过社交构建了一个极其丰硕的贸易生态；在元宇宙时期，这样的机遇同样存在。

第三类是做超等大内容的公司，譬如像哈利波特或者权势的游戏。这类公司有可能是头部的内容公司，也有可能是视频网站。那些占有壮大粉丝基础的超等内容最有可能率先构建出一个与原生文章息息有关的虚构世界，给进入者一个与剧中人物共处、共情和共同成长的机遇。当然，像迪士尼、环球、奈飞这样有多个大IP的内容公司也能够尝试把它们的IP聚合到一路，形成一个线上可沉浸的迪士尼乐园或者环球影城。

第四类是做下一代智能终端和脑机接口的公司。它们有机遇像苹果通过硬件卡住移动互联网喉咙一样节造住通往元宇宙的高速公路。

上述四类公司，第二类和第四类应该是大公司的全国，创新企业即便短功夫内有所作为最终很有可能也会被大公司收购。第一类和第三类新锐公司是有机遇的，当然在成长的过程中可能或多或少也必要互联网巨头肯定水平的参加和加持。

王冉：是IP的体量和品质。只有超等大IP才有机遇支持起元宇宙的沉要星系并以此为基础构建起元宇宙。从前二三十年全球娱乐产业发展的汗青通知我们，超等IP和星系一样，是能够持续膨胀的。

以Netflix剧集《巫师》（Witcher）为例，这部剧是基于1992年出版的一部波兰幼说。它最早登上纽约时报图书排行榜是2015年，原因是《巫师3》游戏获得了很大的成功。它再次登上纽约时报排行榜是2019年Netflix推出《巫师》这部剧的时辰。这部剧直接导致巫师游戏的同时在耳目数翻了三倍，Twich上旁观游戏直播的翻了两倍，刊行这款游戏的波兰公司CD Projekt Red股价瞬间涨了50%。

另表一个例子是《权势的游戏》。这本书是1996年出版的，在2011年剧集出来之前的15年里只卖了1500万册，在剧集出来后的8年里却卖到了6500万册。

王冉：数量当然也是沉要的。若是你一年有4-5部超等IP剧，每部12集，一周播一集的话，你就险些成了一家每周都能够同你的受多接触、一年到头险些不间断为他们提供服务的公司。当然从现实播出的成效看，12集一次性全数上架也许更好，因而事实上一家头部内容公司必要满足的造作量应该远远超出一年4-5部的规模。元宇宙是一个包涵的宇宙，你的超等IP内容越多，能够打包进来的器材就越多，勾住用户的钩子就越多，分歧内容和用户之间相互能够拉通的处所也越多。

王冉：我感触还是那些拥有汗青观和宇宙观的器材，譬如战争、警匪、间谍、悬疑、科幻、绝境以及真人游戏向的题材。相对来说，太过现实的器材，如笑剧、爱情、家庭伦理、庭审等，反而会离元宇宙稍微远一些。

王冉：将来通往元宇宙的内容IP应该是立体的、全媒体的、无处不在的、联动共生的，而不应该是孤立存在的。若是只用一种介质状态去构建一个IP就好比只用一种资料去搭建一个屋子，或者只用一只手去吃一顿西餐。剧集能够支持电影，电影能够支持游戏，游戏能够支持图书，图书能够支持剧集，等等等等。因而，在IP规划的时辰，除了故事自身，若何实现跨介质的分工和联动也会成为一个沉要的课题。每种介质主打什么铺垫什么，各类介质出现的秩序和功夫表，必要有一个齐全的规划。

王冉：正由于它还有点遥远，内容公司提前做一些筹备才有意思，在一个相对长的雪路构建护城河和竞争壁垒也才有机遇。

内容公司能够从以下几个方面做一些筹备。

第一，项目选择必要有所倾斜。今天影视项主张回报曲线已经变得越来越不成预测，没有哪个项目是绝对安全的，既然如此，不如索性聚焦在那些至少赌对了能赌出点大器材的处所。做拥有元宇宙潜力的内容也是做，做家长里短的内容也是做，归正哪个都不愿定能怎么样，为什么不去争取一下更有机遇形成系劣注更有机遇向元宇宙延展、更有可能蕴含丰硕变现模式以及更有将来的器材
？我感触拿出每年总项目数的一半到三分之二来赌元宇宙不算多。

第二，必要把影视内容以及与之先关的游戏内容、VR内容、线下娱乐、NFT内容看做一个整体。这意味着：首先，在拿版权的时辰要把与影视、游戏、VR、线下娱乐、NFT开发有关的权势作为一个整体全数覆盖；其次，在项目策动和筹备的时辰要把上述内容作为一个整体全盘思考，形成每部门既可独立存在、又可彼此加强的联动规划。将来的元宇宙IP肯定是逾越介质和状态的全时空IP。

第三，学会用新的工具进行影视创作，这样在与游戏衔接的时辰会容易好多。最近迪士尼已经在《曼达洛人》（The Mandalorian）的造作过程中引入了Epic Games的Unreal游戏引擎。Unreal也是大型游戏《碉堡之夜》选取的引擎，使用同样的引擎能够在将来《曼达洛人》入驻《碉堡之夜》的时辰越发滑润顺畅。

第四，尝试在影视文章中引入数字人。利用现有工具创造数字人并让数字人在影视剧集中表演沉要的角色也是将来的一个沉要趋向。数字人既能够和真人演员混合出现，也能够在没有真人演员的情况下独立支持一部齐全的文章。引入数字人不仅能够有效躲避真人演员此起彼伏暴雷的风险，也能够让剧中人物更容易logo化，更有可能不受演员日程铺排的限度随时呈此刻能够出现的处所。因而，学会使用数字人并赋予他们真人的脾气与人设，将会成为影视公司很沉要的一项技术。

第五，传统影视公司的人才结构必要调整。你的公司里有没有懂游戏的人，有没有懂区块链和NFT的人，有没有懂VR、AR的人，有没有懂metahuman数字人的人，能不能让这样新人同原有的只懂影视内容造作和宣发的人形成合力和共振，这所有也许一年两年还看不出太大成效，但三五年之后，你和其它的内容公司可能就已经齐全不在统一个维度上竞争。

第六，加大影视内容配套游戏的研发投入。将来所有的影视公司都必要同时也是游戏公司，元宇宙中的所有内容在某种水平上说都拥有游戏的属性。因而，懂游戏会成为元宇宙时期影视内容公司生计和发展的前提。将来的影视公司不懂游戏就好比高级法餐不懂得买酒。

最后，也是最沉要的，内容公司的老迈必须愿意在思想中清内存、获新知、从零起头进建新器材
Ｋ伎嫉接笆庸纠下趺堑钠毡榇呵，这一点很可能是最具挑战的，但在某种水平上说，这一点又是前面所有其它事件的基础。

王冉：首先，人们对于新滋事物的认知是不休演进的，好多行业中最具前瞻性的大神，它们的概想也在变动演进之中。

就我今天的认知而言，我以为：区块链生长了以太坊（Ethereum），以太坊成就了NFT（“非同质化代币”或“非同质化通证”），NFT推动了元宇宙。此刻看来，以太坊有可能成为元宇宙的底层钱币系统，NFT有可能成为元宇宙的沉要资产状态和基础设施。

前面提到过，元宇宙必须做到让里面的每一个星系、每一个王国、每一个部落互联互通。所谓互联互通意味着两件事：第一，我能够无阻碍地从一个星系进入另一个星系，从一个王国进入另一个王国，从一个部落进入另一个部落。第二，我的资产的归属和价值不能由于我从一个处所进入或者转移到另一个处所而受到影响。

这意味着元宇宙中的钱币和资产必须可能在分歧星系、王国和部落之间无阻碍流动并得到宽泛确权和价值认可。以太坊有可能成为这样的钱币，NFT有可能成为这样的资产，无论我呈此刻元宇宙中的哪个星系、王国和部落，属于我的以太坊和NFT都能够一路随着我，并且其价值在统一功夫点不会由于我所处的处所分歧而出现剧烈的抖动。

NFT能够涵盖险些所有在现实世界里已知的资产状态，它可所以艺术品、文章、专利和某种怪异设计，可所以时装和潮水衣饰，可所以金融产品和衍生品，可所以地皮和构筑，可所以牧场、农场和海滩，也可所以会员和门票。

王冉：此刻谈到NFT，人们会时时谈到两个概想：加密朋克（Cryptopunks）和Loot。这两件事其实对内容公司来说出格值得斟酌。

诞生于2017年的CryptoPunks是Lava Labs工作室的两位创人Matt Hall和John Watkinson于2017年从伦敦朋克街区、William Gibson的科幻幼说以及Daft Punk的电子音乐中获得灵感，基于以太坊ERC20尺度用电脑自动天生的一万个不成再次宰割的像素头像。这些头像起头是能够免费领取的，后来由于珍藏者越来越多逐步获得了贸易价值。今天，最贵的一个头像CryptoPunk 7523的价值已经达到1170万美元，最便宜的CryptoPunk也超过25万美元。

约莫一个月前，NFT项目Bitmap的首创人Dom Hofmann和社交软件Vine合作推出了8000个Loot包。每个Loot包里对应着一张黑底白字的数字卡片，卡片上只有单一的8行字，每行字描述的是一种设备。这八种没有具体形象和画面的设备组成了一个怪异的Loot包。

譬如这张卡片，上面写的是

短剑

狐神袍

套头帽

镀金腰带

拖鞋

带链手套

项链

钛戒指

就是这个第748号Loot包 ，最新的受让价值已经超过80万美元。全数Loot买卖在短短两周内已经超过2.3亿美元，最便宜的Loot卡片也已经涨到了2.3万美元。

王冉：NFT会让内容的起源和状态越发丰硕，让内容创作更拥有设想力，也会让现实世界优质内容的价值得到更多维度和更拥有叠加成效的开释。

将来所有现实世界的IP占有者都不能、也不应忽视这些IP在元宇宙中的贸易潜力；所有沉要的IP都必须是“跨宇宙”的。若是我在现实世界中能够做出一个超等吸引人的故事，我就应该把这个故事中的人物、路具、场景“NFT化”，而那些被“NFT化”了的人物、路具、场景很可能又会孵化和衍生出好多IP开发者齐全预见不到的内容、游戏、利用和价值。这样，一个取之于原始IP、饱满于全球创意者、纪录于区块链、现形于NFT、发展于元宇宙的链条就形成了，IP内容也随之实现了从原宇宙钟装上帝造物”到元宇宙钟装人人造物”的民主化蜕变。对于全球内容创作者来说，今天是一个哥伦布发现新大陆的时刻。

王冉：谁占有IP，谁就有机遇始终参加分享元宇宙链条上与这个IP有关的价值创造。今天，艺术家的NFT文章被转手销售的时辰，利润的一部门是要和艺术家分享的，并且无论这件文章倒手几多次，每一次增值艺术家都能够按比例享受相应的增值。这套分享规定从底子上确保了IP占有者的持久利益。基于IP在元宇宙中所有被创造出来的价值，无论是新的艺术品、商品，还是元宇宙中基于IP的新的内容和游戏，只有产生了价值，IP占有者就能够参加分享。除此之表，IP占有者也能够有限度盛开NFT资产包，把一些沉要的资产留在自己手里，等那些被盛开出去的NFT资产发酵产生贸易价值之后再逐步释罢休里的资产，就像地皮一块一块拍卖一样。

总之，元宇宙和NFT将会是IP的天堂，而不是IP的火葬场。当然反过来，元宇宙也会要求IP占有者用盛开和“人人造物”的心态和视角来理解和措置IP。对待IP正确的姿势是用“扇风”的作为援手它把气味挥发出去，而不是像从前那样用手把它死死捂起来生怕别人触碰。

王冉：我临时先不通知你我是否有Loot包。今天最有意思的是，若是我有，我可能是个傻子；若是我没有，我也可能是个傻子。

元宇宙也好，NFT也好，肯定会经历起升沉伏。有泡沫是功德，被嗤之以鼻躲之不及也是功德。雪路越长，没看懂的人越多，才越有机遇做成大事。

王冉：元宇宙太大了，相对于将来各类可能性，今天的元宇宙还是一片空缺，因而我也选择在标题上留白。我确定，这场对话，没有标题。